E06 - Robert Bergevin: Boucle temporelle & Horreur psychologique

4e de Couverture x Dreams Workshop : Entrevue complète avec Robert Bergevin 

Et si la sortie 15 n’arrivait jamais? On prend le volant avec Robert pour traverser une route qui recommence, un huis clos sans sang où l’angoisse naît d’un détail qui déraille. Une crevaison vue deux fois, un panneau qui insiste, et soudain la réalité se tord: la boucle devient un révélateur d’identité. On parle d’un thriller psychologique qui préfère la chaleur du doute au froid du gore, et qui joue avec la répétition comme un musicien varie un thème, sans jamais copier la mesure précédente.

Robert dévoile comment la Divine Comédie de Dante a infusé le récit, non pas comme un clin d’œil scolaire, mais comme une structure vivante transposée dans les paysages du Québec. Entre forêts, routes et reliefs, la géographie nourrit l’imaginaire et la géomythologie donne une âme aux lieux. Charles et Sylvie réapparaissent, semblables et autres, et chaque variation de leur rencontre décale la perception du lecteur. Ce n’est pas la peur d’un monstre, mais la perte de contrôle qui serre la gorge, avec un va-et-vient constant entre découragement et espoir têtu.

On remonte aussi le fil du métier: l’auteur passé par la non-fiction affine ici une voix plus nerveuse, plus introspective, et assume des scènes qui bousculent ses propres attachements à ses personnages. Il ouvre la porte à une suite qui irait plus loin dans la quête d’identité, évoque un projet fantasy en cours, et réfléchit au rôle de l’éditeur dans le polissage d’un texte sans trahir sa flamme. Ce voyage pose enfin une idée simple et forte: nos erreurs pavent la route, mais nos intentions en donnent la direction. Tu prends la sortie 14, ou tu vises encore la 15? Abonne-toi, partage cet épisode avec un ami amateur de thriller psychologique, et laisse-nous ton avis pour nourrir la prochaine virée.

PARTENARIAT & CONCOURS :

Cet épisode est réalisé en collaboration avec les Éditions Dreams Workshop. Pour célébrer, participez à notre JEU-CONCOURS pour gagner un exemplaire dédicacé de La route des damnés !

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Chapters

• 0:00 Présentation De Robert Et Du Projet
• 2:45 Naissance De L’Idée Sur La Route
• 5:40 Construire La Boucle Sans Lasser Le Lecteur
• 7:44 Dante Au Québec Et Mythologie Du Roman
• 10:35 Identités Multiples De Charles Et Sylvie
• 12:55 Thriller Psychologique Plutôt Que Gore
• 15:40 Évolution De Style Et Œuvres Précédentes
• 19:20 Suites, Spin-Offs Et Personnages Forts
• 22:40 Géographie, Géomythologie Et Décors
• 26:00 Dilemmes D’auteur Face À La Cruauté
• 29:10 Œuvres Les Plus Abouties Et Positionnement
• 31:50 Codes De L’horreur Et Ouverture Au Gore
• 34:00 Nouveau Projet Fantasy Et Méthode
• 36:20 Erreurs, Intentions Et Morale De La Route
• 39:10 Être Auteur-Éditeur Et Exigence
• 42:00 Trois Scénarios De Suspense À Tester
• 46:00 Concours Et Où Trouver Le Livre

Transcript

SPEAKER_00: 0:16

And là je dis à mon copain. On est comme coincé dans une loupe. Completement angoissant, but en étant dans le psychologique that I trouve plus terrifiant with what he seems on the personages. Au fur et à mesure that we enter in the second enfer and on apprentice to connect the personnel. Once the errors of the world, because on director d'école, I think souvent to my elevation that we have an error, we have an apprentice.

SPEAKER_01: 1:12

Alors bonjour and 4ème de couverture, the podcast that we are in your routine to explore the chemistry of traversing the literature. We'll talk about route, the bouteille temporal and angoisse existential. Robert, and merciful accepted. Alright, after plunging in this travel inquiries that hold the lecture, Robert, is what we're going to decline for those who don't know.

SPEAKER_00: 2:12

Don't be enseignant or secondary, geography. And by the way, I've been for the commission scholars, and already I'm director of director of primary attention.

SPEAKER_01: 2:38

What's terrifiant in the idea of blocking? The exterior or the confrontation with soi-mane?

SPEAKER_00: 2:46

I think it's the confrontation with soi-mam. In fact, it's the idea of control or non-control. C'est-à-dire que what's terrifiant when they have the control or when they have the control. C'est-à-dire que the personages are coincidence on a route, evidently. Parce que sans they return in a boucle infinite. And they don't know how to sort of. And it's that it is psychologically angoissant to say they want a person, they've got a monstre, they will be a situation completely loufock. Loufoque for us, but angoissant for each. En fait, j'étais avec mon copain, on était partis faire un road trip au Nouveau-Brunswick. Puis à un moment donné, on a une grande route avec de la forêt et tout ça. Et puis on croise sur le chemin un VR qui est stationné sur le bord de la route avec une crevaison. Puis un kilomètre plus loin, on croise le même VR avec une même crevaison. Et là, je dis à mon copain, on est comme coincés dans une loupe. Bon, on s'entend que c'était une coïncidence et que c'était pas vraiment une boucle sans fin dans laquelle nous étions confinés, mais c'était assez pour déclencher vraiment l'histoire. Et c'est là, j'ai sur le coup, j'ai dit à mon copain, j'ai dit, On est vraiment j'ai vraiment le début d'une histoire. Puis je commence à lui raconter. Hey, imagine si, imagine si, imagine si faisant en sorte que, ben, sur l'heure et demie de route qu'il restait à faire, ben, j'avais déjà écrit presque la moitié de l'histoire. En fait, le concept de l'histoire était déjà conçu. Au départ, je me disais, Ah, ça pourrait faire une bonne nouvelle, une courte histoire, des choses comme ça. Et puis là, j'ai fait, Oh non, ça pourrait devenir un roman. Parce qu'en y intégrant d'autres personnages, en intégrant une mythologie à l'intérieur de ça, j'ai dit ah, il pourrait y avoir plus que juste une situation de boucle infinie. Parce que il faut voir que quand j'ai commencé à écrire le livre, je me disais, ça pourrait être une boucle infinie, une espèce de replay qu'on appelle. Mais j'ai dit le lecteur, il va haïr ça pour mourir. Je disais, c'est toujours la même histoire, toujours la même histoire. Il faut que ça soit la même histoire, mais sans jamais être la même histoire. Et c'est là que construit l'ensemble des chapitres. Avec assez repetition to embarque, mais assez rapidement toute capable de bifurquer toi in d'autres pays pays. Donc, oui, c'est le même univers, but it's the same route in revenue.

SPEAKER_01: 6:59

The boucle temporary, the repetition, which n'est pas une parce que vous avez essayé de diversifier un petit peu. Justement, comment est-ce que vous avez géré ce volet, l'écriture of this repetition for it devient an force au lieu d'être an ennui pour l'auteur?

SPEAKER_00: 7:17

Effectivement, c'est-à-dire que dans la partie where the personages au départ ne savent pas qu'ils sont coincés à l'intérieur d'une boucle temporelle, ça va. C'est-à-dire qu'il y a une entrée, il y a une sortie de la route, et puis dès qu'ils sortent de la route, ils reviennent sur la route. Et en soi, cet élément-là est assez fort pour angoisser les personnages, donc angoisser le lecteur par le feminine. Et puis, moi, ce que j'ai comme conçu à l'intérieur de la thématique, c'est la mythologie de l'enfer de Dante, donc de la divine comédie de Dante, en ayant en tête les neuf cercles de l'enfer que Dante va traverser avec Virgile. Donc, je suis partie de ces elements-là, puis je me suis dit, et si les cercles de l'enfer étaient au Québec, ce serait assez a bon example for the codes Québec, mais tout en gardant the symbols of Dante and the Divine Comedy. And it's là-dedans that I've fusion a little these two histoires-là for dévier and me promener. C'est-à-dire que les personnages vont vivre les mêmes codes que les cercles de l'enfer, but à leur vision, à leur perception, which fais en sorte que les personnages vont avoir la personnalité du cercle and they will navigue à travers it. Donc, oui, c'est un huis clos. Oui, c'est la même route. Est-ce vraiment la même route? Est-ce que le même VR? Est-ce que c'est toujours le même Winnebago? Est-ce que les two personnages who are in the Winnebago sont toujours parce que it's Charles et Sylvie? Est-ce que Charles and Sylvie are the memes Charles and Sylvie? The reponse is okay and it's not at the fois. C'est-à-dire que it's the same person, but it's not the main psychological, it's not the same emotions. It's like an union, it's like plusieurs, plusieurs of the meme person's discovery. Don't have face, the personages will go face to different aspects of other personages, and it's enough that it depends completely angoissant. Don't they think Charles et Sylvie a white, but they don't know how eux vont reagir. Every they connect, but Charles et Sylvie. Alors it devenait un fou, une folie qui faisait en sorte que c'est ça qui devenait intéressant and it's ça qui donnait du rythme à la lecture du roman. Donc, oui, c'est un roman d'horreur, mais c'est pas de gore, it's pas de sang en tant que tel. Nous, on le qualifie vraiment de thriller surnaturel, pour être toujours sur la limite entre l'horreur, mais toujours en étant dans le psychologique que moi je trouve plus terrifiant avec ce qui se passe dans nos têtes and what se passe dans la tête des personnages pour justement avancer, mais on fait quoi, on fait quoi, on fait quoi, mais on ne le sait pas. À un moment donné, il y a une espèce de découragement, puis ce découragement-là, mais ils font comme. Oui, mais on ne peut pas lâcher. Oui, mais l'espoir. C'est quoi l'espoir de continuer et de dire, bien oui, mais on va peut-être tomber dans un autre lieu, ça va être un autre sylvie, mais lui, il va peut-être nous aider parce qu'on va peut-être nous connecter mieux avec. Donc, on joue avec ce découragement, this espoir-là. Donc, il y a beaucoup, beaucoup de thèmes à l'intérieur. Et genre, au fur et à mesure, on entend dans les circs de l'enfer and in toutes ces routes-là, on apprend à mieux connaître les personnages, donc it's a couch in couch, which is enough that we associate with the personages.

SPEAKER_01: 11:33

It's fascinating and captivant. And I think that it ferait an excellent adaptation au cinema. It ferait an excellent film. It's top.

SPEAKER_00: 12:13

Don't effectively be a big Also, je suis prononced.

SPEAKER_01: 12:24

Dreams Workshop, L'atelier des Rêves, they have other universities. But we have choosing the suspense, the three-lust natural.

SPEAKER_00: 12:38

Don't my two premier romans étaient in an universe a little contemporain, I appear so a coming of age, a roman d'apprentissage, an histoire of families. Et puis quand j'ai écrit le troisième qui s'appelle Les Hippocampes ne savent pas d'anger, qui devrait sortir à l'atelier en janvier. On est encore dans cet univers-là. Et comme ce sont mes premiers romans, j'étais encore dans mon appropriation de style d'écriture. Donc, j'essayais de définir qui j'étais comme écrivain, comme auteur, parce que, bon, j'ai un historique d'auteur, mais de livres scolaires, donc de manuels, donc de la non-fiction, donc du documentaire, qui est un tout autre code que l'écriture de roman. Donc, j'étais vraiment dans cette définition-là. Donc, j'adore un premier roman, mais ils ont une naïveté d'un premier roman. Et quand je suis arrivé avec l'histoire de la route des damnés, qui est complètement à l'extérieur de ma zone de confort, ça me permettait comme auteur de pouvoir me positionner sur le raffinement de mon style d'auteur. C'est-à-dire que en ayant un autre code d'écriture, que l'ailer or l'horreur, ça me permettait de voir, moi, qu'est-ce que ressortait? I me rendais compte que I've got the personages are very introspective. It passes a lot in their tight. It reflects a lot, there's a emotion, there's a lot of angois or anxiety in their tent. And it's like I'm going to poind the ensemble of my style of description, which was that it permitted to definitely. And it's like I comfort in saying Robert Bergevin from author is definitely in t, tell, tell, tell me. Don't function of romance, I would be capable of associated who I am with the ensemble of œuvres, I would be capable of saying Robert Bergevin is something, so that me permit tranquillement to see comment or comment from auteur.

SPEAKER_01: 15:38

And after lazy, est-ce que vous avez une idea de là où vous voulez continuer?

SPEAKER_00: 15:44

Oui, en fait, pour tous ceux qui ont lu La Roe des Données jusqu'à présent, tout le monde me dit qu'il faut qu'il y ait une suite. Il faut que la fin est assez imprévisible. Je n'en parlerai pas parce que je vais laisser les lecteurs vraiment se plonger directement à l'intérieur du roman. Mais je pense qu'il pourrait y avoir une réelle suite qui ne soit pas un 2.0 de la route des données, mais de permettre aux personnages d'aller encore plus loin pour approfondir vraiment leur recherche d'identité de chacun des personnages. Donc, ça, c'est une possibilité. Et puis les deux premiers romans qui s'appellent Voyons, je me rappelle déjà plus de comment ils s'appellent, La dérive des continents et La conquête des sommets. Donc, qui sautent une suite les uns par rapport aux autres parce que c'est dix ans plus tard. Je pense qu'il pourrait y avoir aussi une espèce de spin-off qui permettrait de rester dans le même univers, qui permettrait aux personnages de continuer à évoluer, de continuer à s'approfondir. Donc, et c'est là que je me rends compte que les histoires sont vraiment misées sur des personnages forts, des personnages qui se connaissent bien et qui apprennent à dealer avec l'ensemble des actions que je peux leur lancer comme auteurs. Et puis, la route des derniers, bien, on en parlait tantôt. Qu'est-ce qui m'amenait à travailler là-dessus, c'est que dans mes premiers moments, j'étais dans des univers bien spécifiques et ils roulaient à l'intérieur de ces univers-là. Alors que la route des derniers, je voulais être plus dans des actions et permettre aux personnages de réagir aux actions que moi je fais pointer. Donc, il y a une série de PIP ici dans la route des derniers qu'il y a moins dans les autres, parce que les autres, on est plus innovants, dialogue between personnages. And it me permitted just to tested a little this experience from the case.

SPEAKER_01: 17:52

I said that we have a few years to me to discover exactly your identity enough. But I would say to him, I've heard I have known the two women. But just with the title and with what you described about, because we have a lot of Quebec, environmental Quebec. I've heard a little bit that has a lot of professor of geography. Is that it's voluntary?

SPEAKER_00: 18:24

It's voluntary, okay and no, but in fact, like I'm a geography of formation, inevitably the universe or the environment in which the person are the connaissance that I've got the montagnes, the forest, the river, a bit of that. Don't permit to arrive pretty rapidly at a connaissance that the lecture has to comprend telle, tell situations or tel, telemand or paysage. Donc, ça me permet d'avoir une description peut-être un peu plus juste ou un peu plus précise de chacun de ces éléments-là. Puis en travaillant dans la géographie, moi, je m'étais toujours intéressé sur les mythes, donc les légendes associées un peu à tout ce qui est la Terre, etc. Donc, moins dans le côté psychologique, moins dans la mythologie grecque, mais plus dans la mythologie géographique. En fait, il y a carrément une science qui s'appelle la géomythologie, et qui fait en sorte qu'on peut parler, bien, dans le fond, c'est un exemple, c'est de dire qu'on voit un rocher, puis c'est toujours le même rocher et qu'il y a un peu une silhouette de sorcière, bien, on va associer le rocher à la sorcière, et donc ça nous amène à donner une culture aux personnes qui vivent toujours attention de cap-là. Ça donne une personnalité à la Terre en tant que telle. Donc d'où viennent les séismes, d'où viennent les tremblements de terre? C'est un peu le même principe, c'est-à-dire qu'on associe à la terre a situation mythological. Done, c'est toi, a compris that's not scientific with a pass. And it's a little mythology that I'm fouilling.

SPEAKER_01: 20:24

Is there a scene in the route design? A passage, a chapitre, a paragraph who t'a rendu mal à l'aise, toi-même en tant qu'auteur?

SPEAKER_00: 20:35

En fac, pas tant mal à l'aise parce que j'aime bien faire vivre un peu two sorts of choses, mais I devient presque amoureux of my personnel. Et puis de leur faire vivre des choses un peu rude, un peu difficile, voire même malaisant, me rendait malaisant moi-même. Me rendait mal à l'aise. Et puis c'est un peu là où j'ai fait que je les aime tellement. Je ne peux pas leur faire vivre ça. Je peux pas leur faire vivre ça, alors que, au contraire, je pense qu'il fallait les placer devant des situations complètement hors de l'ordinaire pour être capable de leur faire comprendre aux personnages comment eux, ils se sentent, et par le fait même, moi-même, comme auteur. Donc, c'est pas tant de dire quelque chose qui me rendait mal à l'aise parce que j'étais prêt à aller un peu n'importe où. Mais le personnage en tant que tel, des fois, m'arrêtait en disant ⁇ Oui, mais non, je ne veux pas aller là, je ne veux pas aller là. ⁇ Et j'étais comme empathique face à mon personnage. Je vais dire, bien, oui, effectivement, on ne veut pas aller là parce qu'on le sait que tu risques de mourir ou tu risques de. En même temps, je vais te dire, bien, non, mais c'est toi l'écrivain, c'est toi. Fonce, vas-y, va plus loin, tourne, tourne le bouton pour aller vraiment dans des situations qui sont complètement hors de l'ordinaire. Ce qui faisait en sorte que les personnages se comprenaient mieux, que moi je me comprenais mieux, et j'espère que le lecteur se permettait aussi d'aller vraiment pouvoir s'associer vraiment à ce que vivent les personnages. Parce que c'est bien beau d'être confronté à la mort ou à un séisme, mais qu'est-ce que le personnage vit? C'est là que le lecteur se sente bien. Hey, moi aussi, j'aurais vécu ça de la même façon. Parfait. But au moins, il y a une association. I'm saying, okay, I comprend the personage, I'm associated with the personage, and in this sensation-là, si le lecteur se rend jusqu'à là, I mean that my friend is attained. I've attained the objective to associate a person. Exactly to a big roman. I don't think it's perfect. But I think I try some company en lisant the romans that I've heard Lara des Daniels than the premium.

SPEAKER_01: 23:16

And of all the romans that you have to date, what is the estimate the plus abouti? I think it's difficult for the author to repeat this question.

SPEAKER_00: 23:49

And they won't try their context. Moi personally, I commencerais avec la route des données or like the hippocampus ne savent pas dangereux. They're two styles completely different. But the hippocampus are in the university that the two premiers of the street that the two premiers are abouti parce qu'ils retrouvent in the zone of comfort of what I'm seeing. Don't for me, the hippocampus are the most abouti. La route des données is load in the style of the literature that I've developed. Don't the personages, the actions, the péripéties. Don't worry, but I'm in my romance Thriller, Surnatural, Horror. Don't diagram that in the two cases, I think it's the two who are the plus about chacun avec leur force and their faibless. C'est parfait, je vais leur conseiller d'aller lire les hippocampes. And inversement, il y en a qui cherchent de l'horreur, mais je n'aurai aucune honte à promouvoir la route des données parce que je pense qu'il est très bien comme roman.

SPEAKER_01: 25:29

Robert, est-ce que un jour vous allez vous aventurer à l'horreur classique, on va dire, donc l'horreur gore, sang, etc.

SPEAKER_00: 25:38

Je n'ai pas fermé la porte at that. Et je veux dire, I'm going to the gore, the sang, or the démembrance of person have a role to do at the end of the histoire. Don't you have dug for dug. I'm going to have a raison d'être dans ce que je pourrais mettre comme horreur à l'intérieur du roman. Donc, mettre du sang pour mettre du sang, juste pour l'univers, en soi, c'est pas mauvais, mais ce n'est pas mon style à moi. Donc, moi, je ne ferme pas l'idée. Au contraire, je pense que ça pourrait me pousser encore plus loin si on joue avec les codes de l'horreur très poussée et avec mon style d'écriture, dans le fond, avec des personnages très introspectifs, etc., qui ferait en sorte que ça pourrait faire un mix tout à fait explosif les deux ensemble. Donc, je ne ferme absolument pas la porte à ce style-là. Mais pour l'instant, je ne suis pas à l'intérieur de ça. Donc, l'idée du fantasy est vraiment un univers en soi. Et là, je suis vraiment à l'intérieur de ça. Puis comme je veux développer, parce que c'est une collaboration avec un ami, on veut développer une trilogie de ça. Je veux dire que mes prochains mois sont très, très occupés dans ce projet-là. Ça me permet toujours d'avoir mon carnet de notes ou mes petites fiches qui me permettent de développer des histoires ou des personnages et de les mettre de côté, de les laisser mûrir, qui fait en sorte que quand je vais être rendu à écrire un nouveau roman or a nouveau, ça va me permettre d'avoir un paquet d'idées sur la table.

SPEAKER_01: 27:27

Okay, donc effectivement, beaucoup de projets en cours. On a le livre Fantasy, on a la prochaine logique qui s'en vient. Robert, qu'est-ce qui nous donne le plus selon vous? Est-ce que ce sont nos erreurs du passé, or alors c'est la route qu'on est un peu forcé toi? Un petit peu comme dans votre livre, les deux protagonistes.

SPEAKER_00: 27:47

C'est une bonne question parce qu'au départ, en fait, la route des données, ça a été un titre qui a été très, très, très long à trouver. Donc, je voulais avoir quelque chose de punchy and de facile à comprendre parce qu'on était dans l'horreur, etc. But j'étais très dans la poésie. Bon, on s'entend que comme je vois dans les codes de Dante, c'était assez facile tourner in this univers-là. Et puis à un moment donné, je me disais que ça pourrait appeler quelque chose comme dans l'expression, the route of l'enfer is pavé of bonnes intentions. Alors, for me, the route is really in this university-là to say it's quoi the bonus? And those codes-là, I mean, okay, alors it's not devenued it is not devenued the title, but it is deviant a theme suggestion just to that route-là. Donc, the person have bad intentions. They have errors in the past, they have a short in the past. And they do vive with this fardeau-là promenant on our route. Don't come if it's symbolic at our view actually to say our passion is à la fois garant de notre futur, but we don't have a future sans repenser à notre pass. On est who is already with our errors of the past. And what I think enough director of école, I think souvent to my enfants and my eleventh that we don't have an error, we have an apprentice. And it's exactly what I base the court design. They don't know what they are already, and if they are ensemble, it's because they have a pass. But then, comment on the world. About this, it appears our personality, and it apparently to be humans and the world to be able to say where we are, from what we dip. Don't bad intentions are, but what does it of these bad intentions is what will determine our future. So it's like Lara is very, very, very late at our life, and it's facility to associate our personal like lecture to be able to navigate the interior of that. And there's a little reflection or a miracle will be that our passion is not a error, it's an apprentice. And now what I think of these apprentices will permit to look at.

SPEAKER_01: 30:50

Robert, you are author, but you're also co-proprietor of the ateliers.

SPEAKER_00: 30:55

Exactly.

SPEAKER_01: 30:57

The fact that I'm editor and author the things you know the fictional, or it does difficult because you are severe with you than the other authors of the maison of the edition.

SPEAKER_00: 31:11

In fact It's a response to don't know. In fact, okay, I'm severe because I'm offering authority of quality. Don't offer a text that will permit a lecture to have pleasure. But to have a vision, a third of I think, I don't know the person, etc. When I feel the corrections, when I feel the edition of romance, I've heard the plumber of others, but in the time I permit to reflect on what I feel like author. Don't I try it very gratificant to learn those authors, and when I leave me in my proper romance or my property, it's like I had a few mentors who approach a fear and find that it was difficult for me to hear by the sort, because I have a few examples over the eyes. And in this sense, it's pretty facility. I made a pressure because I see what I'm saying, I say what I think from production, because I'm as if I'm in development of my life, I say what I'm gonna say, and what are the essential, incontournable. I'm fire and I say what I'm saying. But at the time, it permitted to feel like they had this situation. They have a place, they don't use that technique. It's not because we are editor we know. And in fact it's that humility. I've got a courses. In the front I have a course with too much, and uh Carl Rochelow, who is an author. I tell you my coach, because a whole time, even if I'm not certain of a passage, I'll apply, I can pose a question. And it permitted to have this reflection to me, like a mentor, like a coach who permit to say, he said, he will lay the port on what you want to do and how you deploy at the end of that. And in this sense, I think that the apprentice is my educator during 34 years that permit to this espace-less. But I think that if I can continue to aid the author in the edition to evolve and develop, I think we can arrive with the quality. I don't know if we have a living perfect, but we can do a living perfect. I don't know. I think it's a relation between a lecture and a living, and by the way, there's a link between a lecture and an author that permit to look. And if we arrive at this quality and this privilege, but I think we'll arrive at a lot of fun.

SPEAKER_01: 34:41

Robert, uh, I think we have two volume. You have a volume seriously, and a volume a bit ludicrous to pass a pet, I would demand um who escuch or who don't have La Road design. What is to conclude this volume serious?

SPEAKER_00: 35:14

In fact, my pitch of vent for La Road design is simple, in fact. Is that we have the goal to voyage with a person? Is that you have the go to emprunter this route that can be malaisant, which is destabilized? They can make other forms. And what I would propose in the voyage of the route design is too horses. And I invite all the lectors who have the good to adventuring in the mystery to emprunte the route of the Danes and to know how the lectors have the bad intentions on the bottom place.

SPEAKER_01: 36:07

Don't propose already, Robert a show that will be The route of scenarios of the day. Don't the concept is that we will do three scenarios inspirated by your woman. Is that we are right? Don't the road of the day, a simple day to change. We will test your reflex on suspense, thriller, natural with the joke. Scenario a bit absurd on the test. And you want a money with a pièce that you have. Okay, let's suppose that you have pay en cash ou at least. The lending you retourne at the show in the magazine, at the same heart. Boucles temporal, angoisse existential, ou simple detour. Qu'est-ce que vous faites, vous m'avez?

SPEAKER_00: 37:24

It's sûr que arrivé avec des choses comme ça, the coincidence, on en parlait tout à l'heure. C'est quelque chose qui me fascine. And for me d'avoir des pièces comme ça, je ferai com 1. It's sûr que j'irai approfondir C'est quoi ce pays-là? C'est quoi ça Com géographe, c'est sûr, c'est sûr, c'est sûr Et je me ferai coincer dans le piège de J'y retourne Just for a new pièce à la même heure Just for this On sait pas ce qui va arriver pis je suis assez mauvais et assez naïf pour être capable de dire que Dans les films d'horreur On sait toujours que il y a toujours les mêmes codes pis ils se font toujours proud à la fin pis on fait comme Ben non si tu fais ça si tu ouvres la porte Tu vas te faire rentrer dedans ou tu vas te faire tuer Ben moi je suis le premier à me faire tuer dans un film d'horreur C'est sûr Parce que je suis trop curieux pis je suis trop Fait que moi la pièce C'est sûr que je vais retourner pour être capable de l'avoir C'est sûr que je vais me faire enfermer dans un sous-sol embarré dans une pièce C'est sûr que je meurs moi au début d'un film Une chose comme ça Moi je suis plus grand naïf Je vais chercher ma pièce pis uh Bon je vais me retrouver dans un brouillard quelque part enfermé avec des brusches et des 3-4 couteaux dans le dos Alright uh deuxième scénario Vous êtes à la maison?

SPEAKER_01: 38:50

C'est une peur que j'ai mori aussi Mais ça c'est parce que je regarde pas mal de films d'horreur on va dire Vous êtes sommes chez vous Vous avez éteint la lumière du couloir du corridor Tout est éteint Vous êtes sûr Certain que vous l'avez éteint Il y a cinq minutes Mais elle reste allumée Vous l'éteignez, vous levez, vous l'éteignez à nouveau Elle sera allumée instantanément Une fois, deux fois, trois fois Qu'est-ce que vous faites Robert?

SPEAKER_00: 39:18

Euh je capote J'adore en fait Moi et mon copain notre notre notre Notre bonheur de tous les jours C'est d'écouter des vidéos de YouTube sur uh le paranormal Les histoires de fantômes, les Ghost Hunters, on adore ça, on adore ça Moi j'ai mon père décédé il y a peut-être 18 ans déjà pis quand il est décédé et tout ça, pis je disais J'aimerais ça le revoir Mais je vais pas le voir. T'as le droit de venir me voir, t'as le droit de venir me visiter, mais t'es mieux de pas m'apparaître comme un fantôme parce que je te mets dehors. Je cries après toi que d'avoir cette lumière là qui allume, qui ferme, qui allume, qui ferme Des fois je vais le prendre comme un signe Soit de mon père qui vient me visiter, mais mon Dieu que je vais crier après et dire Si c'est toi, lâche la lumière, mais t'es mieux de pas m'apparaître comme un fantôme parce que je vais mourir là I'm just in this ambiguité ou in this dichotomy of vouloir in a moment where the loin. Don't be the surnatural, but enough I'll be a fantôme. I don't have a fantôme. Alright, I'm gonna crime and I'll be like Okay, this is too, and I'll party fast, I'll make the music. No, absolutely not. En fact I've got my view come an homme who devenir an ange plus tard. Come si c'était une entrevue pour avoir un emploi, pis moi je vis my vie from an emploi pour devenir un ange plus tard. Alors c'est vraiment Il y a peut-être une histoire qui va sortir de là un roman or je fais ma vie le plus le plus possible pour être capable d'aider les autres. C'est ce que j'ai fait de toute façon pendant 34 ans dans les écoles. Un peu la même chose, c'est-à-dire que je ne crois pas que le monde est foncièrement mauvais. Je pense qu'on peut être foncièrement bon à la base, mais avoir des comportements qui nous amènent vers ça ou la société qui nous amène vers ça. Mais moi au départ j'ai vraiment pensé que c'était quelqu'un que je connaissais. Mais apparaît-moi pas. Parce que je peux pas pogner les cattels.

SPEAKER_01: 42:03

Alors, dernier scénario, je pense qu'on en a beaucoup avant vous avez évoqué un exemple de ce genre. Vous êtes vraiment une autoroute. Vous êtes la case, vous roulez, vous êtes votre couteau, la radio, tout va bien. Vous êtes supposé sortir à la sortie à 15. Puis ça 1 km. Vous coulez, sortie 15. Vous arrivez à la sortie 14 et vous à la sortie 14, vous savez que votre sortie c'est bientôt. Vous roulez. Après encore, vous voyez le panneau de sortie 14. Une fois, deux fois, trois fois. Vous n'arrivez jamais à votre sortie 15. Mais vous avez une sortie 14 à chaque fois. C'est quoi votre réaction?

SPEAKER_00: 42:37

Et vous êtes seul dans l'auto. C'est une bonne question parce qu'en fait, c'est l'histoire même de la route des données. C'est un peu cette. Et je veux pas donner de punch. Alors qu'est-ce que je fais? Ben je capote un peu encore. Parce que justement l'idée de pas avoir le contrôle est quelque chose de totalement angoissant. C'est quelque chose d'un peu surnaturel. Et ça vient un peu avec tout ce que je disais tantôt. L'idée de... C'est toujours le 14. C'est comme si on arrivait jamais au numéro 15. Non, c'est angoissant. C'est sûr que je m'arrêterai sur le bord de la route. Pour être capable de refléter un peu sur ce qui se passe. Essayer d'un peu de décortiquer un peu la situation. Être capable de se faire une tête et de dire bah ok, c'est quoi la stratégie maintenant pour avancer. Quitte à faire de la sortie 14. Pour être capable de mettre le GPS et faire un autre, je peux. Ou un détour. C'est peut-être pas la bonne situation, mais comme je te disais tantôt, je suis le plus naïf de la gang dans un film d'horreur. Fait que c'est sûr que je sors et je me fais tuer après. But bon, je l'essayerais quand même. Je ferai. Je testerai cette curiosity of We'll be at the 14 and what will be. I'll demand.

SPEAKER_01: 44:14

It's super interesting. And I would say to our auditors and those who regard that there's a concourse. There's a concourse at the publication of this interview. The atelier of Rebecca the possibility to receive an exemplar dedicated by you of the route of the day. These informations are transmitted and the public of this video. Don't Robert, is you can see exactly where we can see your link.

SPEAKER_00: 44:54

It is displayable on the site internet of Dreams Workshop. The Atelier des Rives. Dreams Workshop. It will change the name also in the month of January. It will be francis, but it's the same. We will use Dreams Workshop for a little bit of market American or the market anglophone. But for the market, we will say the ateliers of the site internet of Dreams Workshop, you will have access to two, all the women produced by the edition, like The Road design. And if we have auditors who are European, they are displayed in all the platforms in line.ca Dreamsworkshop.ca Exactly.

SPEAKER_01: 46:26

Robert Estou has a moment for all who regard.

SPEAKER_00: 46:37

I invited all the lectors to continue to live, to continue to learn if you are Quebec and have a large of what we see.